Fireball XL5

Feuerball XL5
Titelkarte
Genre	Science Fiction für Kinder
Erstellt von	Gerry und Sylvia Anderson
Geschrieben von	Gerry und Sylvia Anderson Alan Fennell Anthony Marriott Dennis Spooner
Unter der Regie von	Gerry Anderson David Elliott Bill Harris John Kelly Alan Pattillo
Stimmen von	David Graham Sylvia Anderson Paul Maxwell John Bluthal Gerry Anderson
Komponist	Barry Gray
Herkunftsland	Vereinigtes Königreich
Ursprache	Englisch
Neinder Serie	1
Anzahlder Episoden	39 ( Liste der Folgen)
Produktion
Produzent	Gerry Anderson
Kinematographie	John Read Ian Struthers
Redakteure	Gordon Davie Eric Pask
Laufzeit	25 Minuten
Produktionsfirma	AP Films
Verteiler	ITC Entertainment
Veröffentlichung
Ursprüngliches Netzwerk	ITV
Bildformat	Schwarzweiß- 35-mm-Film
Audio Format	Mono
Originalversion	28. Oktober 1962-27. Oktober 1963 ( 1962-10-28) ( 1963-10-27)
Chronologie
Vorangegangen von	Supersportwagen
gefolgt von	Stachelrochen

Fireball XL5 ist eine britische Science-Fiction- Marionettenfernsehserie für Kinder aus den 1960er Jahren über die Missionen von Fireball XL5, einem Schiff der World Space Patrol, das den Kosmos im Jahr 2062 überwacht. Unter dem Kommando von Oberst Steve Zodiac verteidigt XL5 die Erde vor interstellaren Bedrohungen, während er ihnen begegnet eine Vielzahl von außerirdischen Zivilisationen.

Inspiriert vom Space Race wurde Fireball XL5 vom Ehepaar Gerry und Sylvia Anderson entwickelt und von ihrer Produktionsfirma AP Films (APF) für ITC Entertainment gedreht. Es war die letzte Schwarz-Weiß-Serie von APF und die dritte, die in dem von den Andersons als " Supermarionation " bezeichneten Stil gedreht wurde: einem Produktionsstil, bei dem die Charaktere von elektronischen Marionetten gespielt wurden, deren Mundbewegungen mit den Vorläufern der Sprecher synchronisiert waren aufgezeichneter Dialog.Zodiac wurde von Paul Maxwell geäußert,während zwei seiner Begleiter - XL5- Co-Pilot Robert the Robot und "Space Doctor" Venus - von Gerry und Sylvia Anderson selbst geäußert wurden.Die Spezialeffekte des Modells der Serie wurden von Derek Meddings inszeniert.

Die Dreharbeiten von Fireball XL5 ' s 39 halbstündigen Episoden begannen im Februar 1962 und die Serie Premiere auf ATV London (Teil des ITV -Netzwerkes ) Am 28. Oktober dieses Jahres.Es wurde auch von NBC in den USA gekauft und war damit die einzige Anderson-Serie, die in einem amerikanischen Netzwerk ausgestrahlt wurde.Ergänzt wurden die TV-Folgen durch ein Hörspiel, Comics in TV Comic und TV Century 21 sowie weitere Einbindungen wie Bücher, Spielzeug und Modellbausätze.Die Serie wurde bis 1974 regelmäßig im britischen Fernsehen wiederholt und seitdem in Großbritannien, den USA, Kanada und Australien auf DVD veröffentlicht.

Fireball XL5 wirdvon einigen Kommentatoren als Weltraumoper oder Weltraum-Western angesehen undfür seine Musik gelobt.Das abschließende Thema - "Fireball", gesungen von Don Spencer - wurde kommerziell veröffentlicht, um den Erfolg in den britischen Charts zu moderieren.Es wird oft mit Space Patrol verwechselt, einer Puppenserie mit einer ähnlichen Prämisse, die von den ehemaligen Mitarbeitern der Andersons, Roberta Leigh und Arthur Provis, gemacht wurde.

Inhalt

• 1 Prämisse
• 2 Folgen
• 3 Zeichen
  • 3.1 Regelmäßig
  • 3.2 Wiederkehrend
• 4 Planeten
• 5 Produktion
  • 5.1 Zeichen und Sprachaufzeichnung
  • 5.2 Effekte und Musik
• 6 Sendung und Empfang
  • 6.1 Kritische Reaktion
• 7 Einbindungen und Heimvideo
• 8 Übersetzungen
• 9 Referenzen
  • 9.1 Zitierte Werke
• 10 Externe Links

Prämisse

Die Serie spielt im Jahr 2062 und folgt den Missionen des Erdraumschiffs Fireball XL5 unter dem Kommando von Oberst Steve Zodiac von der World Space Patrol.Die Crew von Zodiac besteht aus der glamourösen Venus, einem Doktor der Weltraummedizin;Navigator und Ingenieur mittleren Alters Professor Matthew Matic;und Co-Pilot Robert: ein transparenter, anthropomorpher Roboter, der oft " ON-OUR-WAY-'OME! "ausruft,wenn XL5 zur Basis zurückkehrt.

XL5 patrouilliert in Sektor 25 des kartierten interstellaren Raums und ist eines von mindestens 30 "Fireball XL" -Schiffen (eine XL30 wird in der Episode "The Firefighters" erwähnt).Das Schiff hat einen "Schwerkraftaktivator" für künstliche Schwerkraft und besteht aus zwei abnehmbaren Abschnitten.Ein geflügelter Nasenkegel namens Fireball Junior beherbergt das Cockpit und dient als eigenständiges kurzes Start- und vertikales Landungsboot zur Erkundung von Planeten.Der größere Hauptabschnitt enthält eine Navigationsbucht, ein Labor, Werkstätten, eine Lounge und Mannschaftsräume sowie Raketenmotoren, die interstellares Reisen ermöglichen.Bei der Ankunft in einer fremden Welt bleibt der Hauptteil normalerweise im Orbit, während Fireball Junior an die Oberfläche fährt.

Die World Space Patrol hat ihren Sitz in Space City auf einer unbenannten Insel im Südpazifik. Die Organisation wird von Commander Zero geleitet, der von Lieutenant Ninety unterstützt wird.Aus unbekannten Gründen dreht sich der 25-stöckige, T-förmige Kontrollturm der Stadt (in einer Episode bewirkt ein Charakter versehentlich, dass er sich schnell genug dreht, damit die Betroffenen unter Schwindel leiden). Die Deep-Space-Patrouillen von XL5 dauern drei Monate.Zwischen den Missionen ist das Schiff in Space City auf Abruf.Das Schiff startet von einer kilometerlangen Startschiene, die in einer 40-Grad-Steigung endet.Bei seiner Rückkehr nach Space City landet es vertikal in horizontaler Position mit an der Unterseite montierten Retro-Raketen.

Bis zur Episode „Faster Than Light“, XL5 reist durch Raum inUnterlichtgeschwindigkeit. Seine Raketenmotoren, die von einem "Nutomic" -Reaktor angetrieben werden, bieten eine maximale sichere Geschwindigkeit von "Space Velocity 7", sodass das Schiffinnerhalb weniger Monatedie äußeren Sternensysteme des kartierten Weltraumserreichen kann.Die Besatzung trägt keine Raumanzüge außerhalb des Schiffes. Stattdessen nehmen sie "Sauerstofftabletten", um das Vakuum zu überstehen, während sie Triebwerkspakete zum Manövrieren verwenden.Das "Neutroni" -Radio des Schiffes ermöglicht eine nahezu sofortige Kommunikation mit anderen Fahrzeugen über große Entfernungen.

Folgen

Zeichen

Regulär

• Oberst Steve Zodiac (von Paul Maxwell geäußert): der Pilot und kommandierende Offizier von Fireball XL5. In der Folge "Space City Special" wird er zum "Astronauten des Jahres" gekürt.
• Doktor Venus (von Sylvia Anderson geäußert): Doktor der Raumfahrtmedizin französischer Herkunft.Zodiac hat sie persönlich als Mitglied der XL5- Crew ausgewählt.Laut der Episode "Der Letzte des Zanadus" hat Venus fünf Jahre auf dem Schiff gedient.
• Prof. Matthew "Matt" Matic (gesprochen von David Graham ): XL5 ' s Ingenieur Navigator und Wissenschaftsoffizier.
• Robert the Robot (von einem nicht im Abspann aufgeführten Gerry Anderson durch einen künstlichen Kehlkopf geäußert): der Copilot von XL5, einem transparenten Roboter, der von Professor Matic und dem fortschrittlichsten mechanischen Mann der Erde erfunden wurde.
• Zoonie the Lazoon (von David Graham geäußert): Venus 'faules, halbtelepathisches Haustier vom Planeten Colevio.Während seiner frühen Auftritte kann er nicht mehr als "Willkommen zu Hause" sagen.Sein Wortschatz erweitert sich im Verlauf der Serie, oft weil er andere Charaktere nachahmt.
• Commander Wilbur Zero (von John Bluthal geäußert): der operative Oberbefehlshaber der World Space Patrol und Chief Controller von Space City.Trotz seines schroffen Äußeren zeigt er großen Respekt und Sorgfalt für seine Untergebenen, insbesondere Zodiac.Der Rang von Zero scheint über dem von Colonel zu liegen, aber unter dem von Space General.
• Leutnant Ninety (von David Graham geäußert): Space Citys stellvertretender Controller.Er ist jung, unerfahren und derjenige, der am häufigsten von Commander Zeros vernichtender Haltung empfangen wird (obwohl Zero ihn auch als "den besten Leutnant der Weltraumstadt" bezeichnet).In einer Folge wird ihm die Ausbildung zum XL- Piloten gezeigt.

Wiederkehrend

• Jock Campbell (von John Bluthal geäußert): Chefingenieur von Space City schottischer Herkunft.
• Eleanor und Jonathan Zero (beide von Sylvia Anderson geäußert): Commander Zeros Frau und sein kleiner Sohn.
• Kapitän Ken Ross (von John Bluthal geäußert): Pilot von Fireball XL7. Er muss oft von der XL5- Crewgerettet werden.
• Herr und Frau Boris und Griselda Space Spy (geäußert von David Graham und Sylvia Anderson): ein bösartiges Ehepaar russischer Herkunft, das zum ersten Mal in der Episode "Spy in Space" auftaucht.
• The Subterrains (von John Bluthal und David Graham geäußert): eine Rasse feindlicher Aliens von Planet 46.

Planeten

Viele Episoden von Fireball XL5 zeigen exotische Planeten:

• Amazonien - ein Planet, der in der Episode "Gefangener auf dem verlorenen Planeten" als Mitglied der United Planets Organization zusammen mit der Erde erwähnt wurde und der seine verrückte Königin auf einen unbenannten Planeten aktiver Vulkane verbannt hatte.
• Arctan - ein Eisplanet aus "Mystery of the TA2", der von den Ice People bewohnt wird und von "King" Colonel Denton regiert wird.
• Aridan - ein Wüstenplanet aus "Space Pirates", der einst Wasser hatte, jetzt aber eine trockene Wildnis ist.
• Conva - ein regelmäßig gesehener Planet, der in "Space Pen" als planetweites Gefängnis für Kriminelle eingeführt wurde und in der Episode "Convict in Space", in der einer seiner Sträflinge entkommt, eine herausragende Rolle spielt.
• Granatoid - Heimat der Granatoid-Roboter, die in der Episode "The Granatoid Tanks" zu sehen sind und eine vollständig technokratische Gesellschaft haben, angeführt von einem Roboter, der von einem nicht im Abspann aufgeführten Gerry Anderson geäußert wird.
• Granvenia - ein Planet, der in der Folge "Hypnotic Sphere" als Ziel von Kraftstofftankern erwähnt wird, die auf den Planeten Suventa umgeleitet werden.
• Hedera - ein Planet, der reich an Pflanzen ist und in "Plant Man from Space" besucht wird und in dem eine zügellose Efeu- Sortenamens Hedera helixa beheimatet ist.
• Herbos - ein Dschungelplanet, der kurz in "Last of the Zanadus" zu sehen ist.
• Magneton - ein Planet, der in "Space Magnet" besucht wird und von unsichtbaren Solaren bewohnt wird.
• Membrono - ein Planet, der von einem anderen, unbenannten Planeten aus der Episode "The Doomed Planet" fast zerstört wurde.Eine fortgeschrittene Alien-Rasse lebte auf Membronos Mond.
• Minerra - ein Planet, der reich an radioaktiven Mineralien ist, die auf der Erde benötigt werden, in der Episode "Space Pirates".
• Mirana - ein ständig brennender Planet in "Hypnotic Sphere".
• Monotan - ein Wüstenplanet, der von einem Weltraummonster bewohnt wird, zu sehen in der Episode "Weltraummonster".
• Neue Erde - ein Planet mit einer dünnen Atmosphäre und wenig Schwerkraft, die von der Besatzung der kolonisiert werden soll Mayflower III in der Episode „Space Immigrants“ bis Feuerkugel XL7, zur Vorbereitung geschickt Mayflower ' s Ankunft wird von megalomaniacal Aliens gefangen genommen.
• Planet 46 - ein unfruchtbarer Planet mit einer Sauerstoffatmosphäre, Heimat der Subterrains;eingeführt in der Pilotfolge "Planet 46" und in mehreren anderen Folgen.
• Planet 73 - ein Planet, der von der Erde kolonisiert und von den Granatoiden in der Episode "The Granatoid Tanks" angegriffen wurde.
• Planet 82 - ein Planet, der von Professor Al Himber in Robotvia umbenannt wurde.
• Platonia - ein Planet aus "Planet of Platonia", der reich an Platin ist und von Außerirdischen mit silberner Haut bewohnt wird, die 23-Gänge-Menüs essen.Ein Handelsabkommen mit der Erde hat zu einem Machtkampf auf dem Planeten geführt, den die XL5- Besatzung zur Ruhe schicken soll.
• Rajusca - ein Wüstenplanet in „Sonnentempel“ gekennzeichnet, in dem die Erde durch die angegriffen wird Sonnenanbetern Rajuscans.
• Suventa - ein Eisplanet, auf dem sich eine namenlose Gehirnkreatur befindet, die hypnotische Satelliten einsetzen will, um die Kontrolle über das Universum zu übernehmen.
• Triade - ein Planet in der Episode "Die Triaden", der praktisch identisch mit der Erde ist, abgesehen von der Tatsache, dass er dreimal so groß ist.Folglich sind alle Organismen auf dem Planeten dreimal so groß wie auf der Erde.Die gigantischen menschlichen Bewohner sind freundlich, aber technologisch mindestens 100 Jahre hinter der Erde und versuchen gerade ihre ersten Weltraumstarts, wenn sie von der Besatzung der XL5 besucht werden.
• Zanadu - ein Planet mit einem mysteriösen Tempel;gesehen in "Last of the Zanadus".
• Zofeit - ein Planet in der Episode "XL5 bis H 2 O", dessen Bewohner, die Zofeits, von einem einsamen Außerirdischen fast ausgelöscht wurden.Die Besatzung der XL5 rettet die beiden Überlebenden, die zur Erde evakuiert wurden.

Produktion

Nach der Herstellung von Supercar präsentierte die Produktionsfirma AP Films (APF) ihrem Investor - Lew Grade of Associated Television - zwei Ideen für eine Folgeserie.Eines davon mit dem Titel Century 21 (der ursprüngliche Name des Raumschiffs) wurde in Auftrag gegeben und als Fireball XL5 produziert. Der abgelehnte Vorschlag, Joe 90, handelte von einem Jungen namens Joe, der davon träumt, als Astronaut mit dem Codenamen "Joe 90" gewagte Weltraummissionen durchzuführen.Im Gegensatz zu Century 21 hatte dieses Konzept ein hybrides Format - die Fantasy-Sequenzen wurden mit Puppen gefilmt, während in den Rahmengeschichten Live-Schauspieler verwendet wurden.Das einzige kreative Element, das die beiden Ideen gemeinsam hatten, war der Charakter von Professor Matic.APF würde Joe 90 erst 1967 wiederbesuchen, als es eine Reihe dieses Titels entwickelte, die wenig Ähnlichkeit mit der ursprünglichen Idee hatte.

Century 21 wurde vom Space Race der frühen 1960er Jahreinspiriert.Trotz seines Titels sollte es ursprünglich im 30. Jahrhundert, im Jahr 2962, festgelegt worden sein. Dies wurde später in 2062 geändert. Gleichzeitig wurde die "United States Space Patrol" zur "World Space Patrol" und zum Namen des Raumschiffs von Colonel Zodiac (sowie der Serie selbst) wurde zuerst in Nova X 100 und dann in Fireball XL5 geändert.Der "XL" des endgültigen Titels wurde aus demMotoröl" Castrol XL"entnommen.Siebenunddreißig der 39 Folgen der Serie wurden von Alan Fennell, Anthony Marriott oder Dennis Spooner geschrieben, allesamt Neulinge in den APF-Produktionen.(Spooner hatte jedoch nicht gefilmte Drehbücher für Supercar eingereicht.) Die Drehbuchüberwachung wurde von den Mitschöpfern und Sprachkünstlern der Serie, Gerry und Sylvia Anderson, durchgeführt, die auch die erste Folge ("Planet 46") und "Space Monster" schrieben.

Die Dreharbeiten in den APF-Studios auf dem Slough Trading Estate begannen im Februar 1962. Drei Bühnen wurden verwendet: zwei für Puppenfilme (permanente Sets auf einer Bühne, Unikate auf der anderen) und eine für Spezialeffekte.Um die Produktion zu beschleunigen, wurden zwei Puppenfilmeinheiten geschaffen, mit denen Episoden paarweise von verschiedenen Crews gedreht werden konnten, die sich auf den ersten beiden Stufen abwechselten, während die Effektcrew die dritte verwendete.Die Produktion jeder Episode bestand aus einer Woche Hauptfotografie auf der Hauptpuppenbühne, gefolgt von Inserts - Filmen auf der Sekundärbühne, die mit zweiwöchigen Effektaufnahmen zusammenfielen.Nachdem eine Einheit eine der Puppenstufen verlassen hatte, wurde sie für die andere Einheit eingerichtet, um die Dreharbeiten zu einer anderen Episode zu starten oder fortzusetzen.

Charaktere und Sprachaufzeichnung

In der Konzeptbroschüre für Century 21 wurden Colonel Zodiac und Dr. Venus als "Mr and Miss America " von 2962 beschrieben. Venus 'Gesicht war ihrem Synchronsprecher Sylvia Anderson nachempfunden.Der Charakterdialog wurde in einem Studio in Borehamwood aufgenommen.

Robert der Roboter hatte einen Perspex Körper mit einem Kopf aus einem Kunststoff angepasst Becher. Er war der einzige Stammspieler in einer Puppenserie von Gerry Anderson, der von Anderson selbst geäußert wurde, der die Linien des Roboters (sowie die der unterstützenden Robotercharaktere) durch einen künstlichen Kehlkopf "sprach".Wie Anderson in einer gelöschten Szene des Dokumentarfilms Filmed in Supermarionation (2014) erinnert:

... Es war sehr, sehr schwierig, wenn nicht unmöglich, die Art von Roboterstimme zu erzeugen, die monoton sein müsste.Also fanden wir heraus, dass sie an der Universität von Edinburgh die menschliche Stimme künstlich kreierten.Sie gaben uns einen Vibrator - natürlich lächelten alle darüber - nicht diese Art von Vibrator !Und es war ein Vibrator, den Menschen, denen der Kehlkopf durch Krebs entfernt worden war, unter das Kinn stecken konnten, und es gab ein ständiges Summen. [Macht summende Geräusche.] Und dann wurde dieses Geräusch natürlich in die Luft im Mund übertragen.Und ich konnte das dann modulieren, indem ich die Worte aussprach.Also lasst uns das klarstellen, Jungs - es war nicht meine Stimme.Es war der Klang des Vibrators, den ich moduliert habe.

Anderson bemerkte auch, dassder Kehlkopfaufgrund der stillen oder aspirierten Natur des Buchstabens "h" seine Vokalisierung nicht registrierte;so Roberts üblicher Schrei "Auf dem Weg nach Hause!"wurde als " ON-OUR-WAY-'OME! " gerendert.Daniel O'Brien, Autor von SF: UK - Wie britische Science Fiction die Welt veränderte, beschreibt Robert als "sehr englische Hommage" an die Figur Robby the Robot aus dem Film Forbidden Planet von 1956.

Effekte und Musik

Nachdem er als Auftragnehmer an den früheren Produktionen der Andersons gearbeitet hatte, wurde Effektdirektor Derek Meddings Vollzeitangestellter von APF und gründete eine eigene Einheit mit Brian Johnson als seinem Assistenten.Laut Meddings enthielten einige der actionreicheren Episoden sogar "40 bis 50" -Effektaufnahmen.Der rotierende Kontrollturm von Space City, dessen Filmmodell aus Holz und Pappe bestand, wurde von zeitgenössischen Drehrestaurants inspiriert. Fireball XL5 war die erste TV-Serie, dievisuelle Effekte auf Frontprojektionsbasis einsetzte.

Das XL5- Raumschiff wurde vom Associate Producer und ehemaligen APF Art Director Reg Hill entworfen. Es wurden drei Modelle hergestellt: eine 2,1 m lange Version, die für Nahaufnahmen verwendet wurde, und zwei kleinere Modelle mit einer Größe von 61 cm (24 Zoll) und 13 cm (5 Zoll). XL5 ' s Rakete Schlitten Start wurde auf gemunkelt,basierend Sowjet auf einer Spur in einer Rampe endet Pläne Feuer Handwerk in demRaum.Obwohl der 1951 Film When Worlds Collide ein ähnliches Konzept vorgestellt hatte, verweigert Gerry Anderson,dass XL5 ' s Startmethode von diesem kopiert wurde.Während der Dreharbeiten zur Startsequenz wurde XL5 von einem Techniker, der entlang einer Plattform über dem Set lief, an Drähten an der Schiene heruntergezogen.Schnelles Schneiden wurde eingesetzt, um das Schütteln des Modells zu verbergen.Einige der Raketen-Soundeffekte der Serie wurden durch Aufnahme eines Düsenflugzeugs auf einem nahe gelegenen Flugplatz erzeugt.

Die Jetmobiles - ein persönliches Luftkissenfahrzeug, mit dem die XL5- Crew die Oberflächen von Planeten erforscht - wurden konzipiert, um die Anzahl der Szenen zu begrenzen, in denen die Charaktere laufen, und um so ihren Mangel an realistischer Artikulation zu verbergen.Ursprünglich sollten die Fahrzeuge raketengetrieben sein;Tests mit Miniatursprengstoffen erwiesen sich jedoch als zu zerstörerisch, so dass die Antriebsmethode geändert wurde.Die Charaktere der späteren Serien Stingray und Thunderbirds von APFverwenden Fahrzeuge, die den Jetmobiles ähnlich sind.

Das Eröffnungsmotiv enthält Saxophone sowie dieerste Verwendung eines Ondes Martenot durch den Serienkomponisten Barry Gray. Das abschließende Titellied "Fireball", arrangiert von Charles Blackwell und aufgeführt von Don Spencer, war in Großbritannien ein kleiner Hit.Es verbrachte 12 Wochen in den Musik-Charts des Landes und erreichte Platz 32.

Sendung und Empfang

Fireball XL5 war die einzige Anderson-Serie, die an ein US-amerikanisches Netzwerk verkauft wurde: NBC, das sie von 1963 bis September 1965 als Teil seines Kinderblocks am Samstagmorgen ausstrahlte. In Großbritannien wurde die Seriebis 1974regelmäßig im ITV-Netzwerk wiederholt.gefolgt von einer zusätzlichen Wiederholung im Jahr 1985.

Kritische Antwort

Laut Jim Sangster und Paul Condon, Autoren von Collins Telly Guide, "ist der Ehrgeiz der Show ihr Charme."Matthew Millheiser von der Review-Website DVD Talk lobt die Serie: " Fireball XL5 könnte kitschig sein, voller wissenschaftlicher Ungenauigkeiten und eklatanter Anachronismen, die für kitschiges Science-Fiction der damaligen Zeit selbstverständlich waren, und vielleicht sogar." Ich habe ein paar Clunker-Episoden in der Mischung. Aber die Sorgfalt, Innovation und Vorstellungskraft in jeder Episode sind positiv ansteckend. "Er beschreibt die Serie weiter als "einfachen, sauberen, klar umrissenen Spaß" und "die perfekte Art der Kinderunterhaltung: Sie spricht nicht mit dem Publikum, sie verzerrt die Charaktere nicht mit einer künstlichen Raffinesse oder Glib Hüfte, und es hat genug Blendung, Charme und Fantasie, um die Show für Erwachsene angenehm und unterhaltsam zu machen. "Für Anthony Clarkmarkiert Fireball XL5 "den Beginn des wirklich großartigen, von Anderson produzierten Puppenspiels [...] [W], wenn Sie die Episoden mit Humor bestreuen, sie mit Action schnüren und sie mit Barry Grays fantastischer Musik verbinden Das Ergebnis geht über die Grundlagen der Show hinaus und verwandelt sie in etwas dauerhaft Besonderes. "Clarkvergleicht es mit dem Nachfolger von Andersons, Stingray, den er für sehr ähnlich hält, und beschreibt Fireball XL5 als "[p] erhaps [...] ein bisschen verspielter und ein bisschen weniger schlau, aber was ihm fehlt." polieren Sie es mehr als wettmachen in Energie und Tempo. "

Laut Paul Mavis von DVD Talk ist die Serie "nicht so ehrgeizig in Bezug auf Ideen" wie Stingray, aber "immer noch bezaubernd, dank ihrer einfachen, aber gut gestalteten Produktion und der samtigen, seltsam ätherischen Schwarz-Weiß-Welt, die sie erschafft."Er gibt auch an, dass "obwohl es nicht annähernd so viele ausgefeilte 'Hardware'-Setups gibt wie spätere Anderson-Ausflüge [...], die vom Budget auferlegte Einfachheit der Serie einen amüsant ironischen, schlanken modernistischen Ton hinzufügt".Im Gegensatz dazubeschreibt Stuart Galbraith IV die "Hardware" als "ziemlich retro sogar für 1962-Verhältnisse" und fügt hinzu, dass die Gesamtproduktion "eher wie Rocky Jones, Space Ranger als wie Thunderbirds aussieht".Während des Schreibens stellt er fest, dass frühere Episoden meistens "Geschichten vom Typ" Fremder Planet / Erde unter Bedrohung "sind, während die Serie im Verlauf der Serie einen zunehmenden Fokus auf die Charakterentwicklung legt.Mavis argumentiert, dass die Charaktere durch die Tatsache begrenzt sind, dass sie absichtlich als "Action / Abenteuer-Stereotypen" konzipiert wurden.Beim Schreiben im Allgemeinen hält er die Handlungen im "Old-School-Comic" -Stil für "weniger raffiniert als das Produktionsdesign" und fällt häufig in dasselbe Muster: Die UN- ähnliche World Space Patrol erkennt eine Bedrohung durch eine außerirdische Zivilisation. Steve Zodiac und sein Team schicken, um es zu neutralisieren... bevor sie sich fast umbringen lassen. "

Für John Peel ist Fireball XL5 eine von mehreren APF-Serien mit fähigen weiblichen Charakteren, die durch negative Geschlechterstereotypen geschwächt werden.Peel beschreibt den medizinischen Experten Dr. Venus als "in die sekundären Aufgaben verbannt" und nennt dies ein Beispiel für "Standard-Anderson-Sexismus".Meghan O'Keefe, diefür Decider.com schreibt, lobt denHumor und die Spezialeffekte von Fireball XL5, kritisiert jedoch die "fast unverständliche Frauenfeindlichkeit " der Serie. [...] Dr. Venus wird dafür kritisiert, dass sie nicht schnell genug Kaffee holt und später, wenn sie lobt Steves Heldentum und antwortet: "Danke, ich denke, du bist auch süß." "O'Keefe kommentiert auch, dass die Serie" sich nicht mit der Moral oder den größeren sozialen Auswirkungen der Raumfahrt zu befassen scheint. Genau wie Dr. Venus wird ständig als Frau abgeschrieben, die Außerirdischen, denen wir begegnen, sprechen eine unangenehm fremde Sprache und werden als verrückte Terroristen gemalt, die bereit sind, Selbstmordmissionen zu unternehmen, um die Erde zu zerstören. [...] Es gibt keine Nuance, aber das war eindeutig nicht der Fall das Ziel. Anderson hat eindeutig versucht, eine unterhaltsame Show zu machen, und es ist sehr, sehr amüsant. "

Ian Fryer charakterisiert die Serie als Space Western und argumentiert, dass Steve Zodiac im Wesentlichen die Rolle eines interstellaren Sheriffs spielt. Fryer vergleicht auch David Grahams Stimme für Professor Matic mit der des westlichen Schauspielers "Gabby" Hayes und der in Frankreich geborenen Venus mit Marlene Dietrich als Frenchy in dem Film Destry Rides Again (1939).Laut Fryer passt die Serie westliche Stock-Charaktere an, um einen Hauch von "Wärme und Vertrautheit" zu erzeugen.

Die Musik der Serie wurde positiv aufgenommen.Laut Clark hatte die Eröffnungs-Lyrik des abschließenden Titelsongs "Ich wünschte, ich wäre ein Raumfahrer" eine "zeitgemäße Resonanz" für das Publikum des frühen Weltraumzeitalters. Mark Voger von NJ.com beschreibt die Serie insgesamt als "besser als viele Live-Action-Filme" undargumentiert, dass die Musik "in jedem Live-Action-Thriller zu Hause sein würde".

Einbindungen und Heimvideo

Die TV -Serie wurde von einem ergänzten Hörspiel, Reise zum Mond, die von APF in Verbindung mit produziert wurde Pye Records. Geschrieben von Alan Fennell und veröffentlicht als 7-Zoll-Vinyl-EP im Februar 1965, war dies ein halbpädagogisches Abenteuer über einen schlafenden Jungen, der einen Traum hat, in dem er die XL5- Crewtrifft, die ihn über Raumfahrt und das Apollo-Programm unterrichtet. Patrick Moore war wissenschaftlicher Berater bei der Produktion.

Die Serie brachte auch Bindungen hervor, darunter Spielzeug, ein MPC- Spielset mit Raketenschiff und Figuren, Modellbausätze, Puppen, Strahlenkanonen, Wasserpistolen, Comics und Jahrbücher.Einvon Neville Main gezeichneterschwarz-weißer Fireball XL5- Comic liefvon 1962 bis 1964im TV-Comic. Im Januar 1965 wechselte der Streifen zum neu gestarteten TV Century 21- Comic, wo er die nächsten fünf Jahre blieb.Die Comic-Abenteuer, geschrieben von Tod Sullivan und gezeichnet von Mike Noble, wurden bis 1968 in Farbe gedruckt, bis sie sich zu einem Text-Feature entwickelten.Zwischen 1963 und 1966veröffentlichte Collins vier Jahrbücher mit Comics und Textgeschichten. Die Fireball XL5-Streifen von TV Century 21 wurden späterin den Jahren 1971–1972in Countdown (später in TV Action umbenannt)nachgedruckt.und erneut in Engale Marketing's Action 21 in den Jahren 1988–1989.In den USA veröffentlichte Gold Key Comics 1963 ein Comic in einer Ausgabe.Im folgenden Jahr veröffentlichte Little Golden Books ein farbig illustriertes Bilderbuch, das auch in Großbritannien unter dem Titel Fireball XL5 - A Big Television Book veröffentlicht wurde.

Wie die meisten Supermarionation-Serien erhielt Fireball XL5 von A amp; E Home Video eine DVD-Veröffentlichung der "kompletten Serie" in Region 1.Zugriff 9. Januar 2018 lt;/ refgt; 2009 wurde eine Region 2-Version mit neuem Bonusmaterial veröffentlicht, die eine Version von 2004 ohne Extras ablöste.Ebenfalls im Jahr 2009 wurde eine kolorierte Version der Episode "Ein Tag im Leben eines Weltraum-Generals" auf Blu-ray Disc veröffentlicht.

Übersetzungen

• (auf Französisch): Fusée XL5
• (auf Spanisch): El Capitán Marte y el XL5. In der in lateinamerikanischen Ländern gezeigten Version heißt Colonel Zodiac Capitán Marte ("Captain Mars")
• (auf Griechisch): Πύρινη Σφαίρα (Pyrine Sphaera = Feuerball)
• (auf Japanisch): 宇宙 船 XL-5 (Uchuusen XL-5 = Raumschiff XL-5)

Verweise

Zitierte Werke

• Archer, Simon ;Hearn, Marcus (2002). Was hat Thunderbirds gehen lassen!Die autorisierte Biographie von Gerry Anderson. London, Großbritannien: BBC Books. S. 70–84. ISBN 978-0-563-53481-5.
• Bentley, Chris (2008) [2001]. Der komplette Gerry Anderson: Der autorisierte Episodenführer (4. Aufl.).London, Großbritannien: Reynolds amp; Hearn. ISBN 978-1-905287-74-1.
• Fryer, Ian (2016)." Fireball XL5 ". Die Welten von Gerry und Sylvia Anderson: Die Geschichte hinter der internationalen Rettung. Fonthill Media.S. 68–78. ISBN 978-1-78155-504-0.
• La Rivière, Stephen (2014) [2009]."Ein Wunderland des Sternenstaubs: Fireball XL5 ". Gefilmt in Supermarionation (2. Aufl.).London, Großbritannien: Netzwerkverteilung.S. 102–126. ISBN 978-0-992-9766-0-6.
• Meddings, Derek (1993)."Welten der Illusion". Visionen des 21. Jahrhunderts. Surrey, Großbritannien: Paper Tiger Books. S. 21–31. ISBN 978-1-85028-243-3.
• Sellers, Robert (2006). Kultfernsehen: Das goldene Zeitalter von ITC. London, Großbritannien: Plexus Publishing.S. 83–88. ISBN 978-0-85965-388-6.

Externe Links

• Science-Fiction-Portal
• Fernsehportal

• Fireball XL5 auf der offiziellen Gerry Anderson-Website
• Fireball XL5 bei IMDb